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2022西泠春拍丨石渠宝笈乾隆御临赵孟頫:宁寿宫的鸳鸯,西湖边的徐阁老

来源: :来源:西泠印社拍卖   发布时间:2022-08-15 11:38:24

根据北京故宫博物院藏品总目,乾隆帝临赵孟頫轴、册有六十六项。乾隆临赵孟頫《汀草文鸳图》最为特殊。1777年,乾隆帝67岁,在赵氏原作上题诗。1781年,乾隆帝71岁,不仅临画,还新作一首诗,并录旧诗,同韵自和,即

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根据北京故宫博物院藏品总目,乾隆帝临赵孟頫轴、册有六十六项。乾隆临赵孟頫《汀草文鸳图》最为特殊。

1777年,乾隆帝67岁,在赵氏原作上题诗。

1781年,乾隆帝71岁,不仅临画,还新作一首诗,并录旧诗,同韵自和,即西泠春拍此件。诗画著录于石渠宝笈、御制诗集。

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2022西泠春拍

乾隆帝(1711~1799) 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图

水墨纸本  立轴

1781年作

71×36cm

著录:1.《石渠宝笈续编》第四十九,宁寿宫藏·六,清内府抄本。

2.《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册P2490,上海书店,1988年。

3.《四库全书集部 · 清 · 御制诗四集》卷八十五,清文渊阁本。

4.《艺术市场所见<石渠宝笈>著录书画目》,上海书画出版社。


出版:5.《石渠宝笈珍品》卷二P128-131,上海书画出版社。

说明:晚清名臣徐用仪旧藏,并存其装裱。

本拍品为乾隆帝对临赵孟頫画作而成,是其诗书画三绝集大成之作品。


本拍品所对临之作赵孟頫《汀草文鸳图》同为乾隆帝旧藏,是其极为喜爱之作。赵作画面上有乾隆帝丁酉年(1777)御题自作诗,而时隔四年后此诗再次题于本拍品上,并与其另一首自作同韵诗交相呼应于长题之中,可见乾隆帝不仅自矜于其画笔,更兼及自己的诗才和书艺。


在绘画方面,此作亦是乾隆帝精心之创作。乾隆帝秉持的态度却一丝不苟,此作所选用画纸为精心准备,其尺寸与原作同宽,长度与原作画面加上诗堂尺寸相当,画纸下方可见接纸痕迹,应为所用老纸本身尺幅有限,特意裁出另一小段接上以全画幅,以为画幅上方御笔题诗留出相应空间,可见创作前乾隆帝实已成竹在胸。


此作应未假以能臣画师之手,是为乾隆帝本人亲笔创作,更显珍奇。据《石渠宝笈》所载,本拍品为乾隆自藏于紫禁城宁寿宫,实为其自满得意之作。

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部分著录、出版 封面

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《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册P2490

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《四库全书集部·清·御制诗四集》卷八十五内页

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著录、出版物 内页


本件乾隆帝所作《御笔仿赵孟頫汀草文鸳图》经《石渠宝笈》著录,原藏于紫禁城中宁寿宫,至晚清时期为名臣光绪宰相徐用仪递藏,流传有序。


西湖边的海盐馆与徐阁老


西子湖畔,葛岭路口,北山街上,百米白墙黑瓦,墙中墨绿色琉璃花窗。如今,这座被院墙环绕的庭院,被称为——海盐馆。历史上,这是清德宗光绪宰相徐用仪的家产。

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西湖北山路 · 海盐馆 · 三忠祠 · 文鸳乐意相关处


徐用仪,字吉甫、筱云,浙江海盐人。贡生出身,清穆宗同治时期,官至鸿胪寺少卿。光绪初期,累迁总理衙门大臣。光绪十九年(1893)以总理各国通商事务大臣、吏部侍郎任军机大臣。


中日甲午战争爆发,与李鸿章、孙毓汶等相结纳,为主和派代表,与主战派的翁同龢等人相抵触,被弹劾为“朋比误国”,于光绪二十一年退出军机处及总理各国事务衙门,排挤出相。清德宗光绪二十四年(1898年)奉命再任总理各国事务衙门行走,并任会典馆副总裁。后擢升兵部尚书。

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军机处内景


光绪二十六年(1900),端郡王载漪主张利用义和团力量打击外国势力入侵。徐坚决反对,极力主张议和,与户部尚书立山、内阁学士联元一起被诛,终年75岁。

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徐用仪(1826~1900)


宣统元年(1909年),徐用仪被追谥“忠愍”,即为国之危难时,挺身而出,扶持国运的大臣。朝廷将徐厚葬于澉浦邵湾(今浙江省海盐县六里乡)。时年五位主和派大臣,都是常年从事外交事务工作,熟知国际规则,了解列强军力,清醒冷静的正直忠义之士,他们直谏极力反对利用义和团排外五位主和派大,却在斗争中失利。徐用仪、许景澄、袁昶并称“三忠”,因同为浙江乡贤,家乡人在西子湖畔为他们修建了“三忠祠”,现在孤山路西湖美术馆内。 

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西子湖畔 三忠祠


当年,一品大员徐用仪在考察了西湖周边很多地方之后,精心修建了这座临湖庭院。不知道徐用仪在风云激荡的历史当口,是否曾有一个闲暇的夜晚,走上小楼平台,取出皇室御笔赐墨,向南而望,将锦带断桥、柳浪白堤,尽收眼底呢。


本件乾隆帝所作《御笔仿赵孟頫汀草文鸳图》经《石渠宝笈》著录,原藏于紫禁城中宁寿宫,至晚清时期为徐用仪递藏,并存其装裱。


皇帝的题画诗——谈赵与论赵


乾隆此作为对临其旧藏赵孟頫《汀草文鸳图》而成,是其诗、书、画三绝之作品。赵氏原作上,有元人赵岩、大梁朱荣禄、钱塘杨彝题诗。乾隆帝自信地展示赵体书法,题诗借“沤窟”(原作赵子昂自书识语)开篇,借“隐寓水晶宫”(赵子昂又号水晶宫道人)结尾。整首诗都在谈赵。

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飞潜胥各乐生生,汀草双栖具逸情。

波面鲤鱼风欲起,漪纹写照滟光晶。

辛丑长至月中澣,偶仿孟頫此图,

即用丁酉题图韵成什,书之帧首,并附前作于左。


沤窟兴来偶写生,全从隶法表神情。

文鸳乐意相关处,隐寓其居是水晶。

御笔。

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乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图长题


西泠此件上,整体展示诗、书、画,同韵再题一首,彰显文采。乾隆从题材到笔墨无比钟爱和推崇赵孟頫。


临《汀草文鸳图》又是一个特例。“全从隶法表神情”一句,再次出现在临作上,展示皇帝对赵孟頫本人以及作品的评价和认识。使得临作超越再现原貌的意义。


这是对赵孟頫书画同源理念的认同。并且由皇帝付诸绘画实践。

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赵孟頫《汀草文鸳图》


将赵孟頫树为典型


赵氏书画典雅流丽,迎合皇家风范与人文追求;多领域创作,山水花鸟,符合乾隆多方位展示才艺;赵孟頫无大起大落之笔,相比唐人法度、苏黄米蔡的意趣,这种中庸之雅,中和闲适,更符合乾隆对优质士大夫想象。


另一方面,赵孟頫在元朝入仕,从南人地位到官至一品,名满四海。大宋皇孙向元庭称臣,乾隆帝将此人树典型,基于蒙元到满清,军事帝国与汉文化精英的特殊关系。

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御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 局部


此作亦是乾隆帝精心之创作。在临摹准备时,乾隆帝秉持的态度却一丝不苟。所选用画纸为精心准备,其尺寸与原作同宽,长度与原作画面加上诗堂尺寸相当。画纸下方可见接纸痕迹,应为所用老纸本身尺幅有限,特意裁出另一小段接上以全画幅,以为画幅上方御笔题诗留出相应空间,可见创作前乾隆帝实已成竹在胸。


康乾盛世 文治武略


1777年至1781年,处于康乾盛世黄金期。乾隆帝在万机余暇,却有精力有情致创作,彰显了政治安定。

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乾隆帝不是宋徽宗。他首先是作为帝国的统治者。做职业画家不是他的追求。皇帝要以儒家道统为中心的开明人君受万世敬仰,并考虑如何在一般汉族士大夫心中树立更富有权威性的文君形象。


康乾时期巩固政权,尊儒尊孔。在吸引汉族人才的政策中,开博学鸿词科,科举,编纂大型丛书是柔性政策。文字狱举措是刚性政策。

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钦定四库全书总目提要


朕注子昂,子昂注朕


由此,看乾隆临赵孟頫的深层意义,仿佛“我注六经”、“六经注我”。我注六经,是我努力理解经书原初的本义。六经注我,是利用六经的语句解释自己的思想。


“朕注子昂,子昂注朕”。首先,皇帝通过对历代名迹的临习,了解文人画系统。而后选择赵孟頫作为典型。尤其是在题画诗中,皇帝透露出对赵氏的理解,必将成为纲领性文字,在画作赏赐、群臣唱和、御制诗著录的形式,逐级传达。昭告天下文人。

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乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 御制诗


1777年到1781年间,乾隆命阿桂编撰《满洲源流考》,审定《明史》,编纂《佩文韵府》,修《四库全书》则聚拢大量硕学鸿儒。同时乾隆六代同乐,人间罕有。其统治时间长达一甲子。对于古稀之年在位,乾隆帝自觉无比荣耀。西泠卷上即钤印:古稀天子、尤日孜孜、五福五代堂古稀天子宝诸种。

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乾隆帝 御笔仿赵孟頫汀草文鸳图 钤印


石渠宝笈记载,乾隆一生创作一千四百多幅绘画,笔墨简练,着重表现物像意态神韵,文人气十足。赵孟頫不仅是乾隆向汉族士大夫传达精神的桥梁,在郎世宁、贺清泰那里,甚至作为跨文化输出的重要法宝。乾隆晚年即传旨于西洋画臣,让他们放下绘制铜版战事图的工作,君臣以国画和西洋画法同临赵孟頫。

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全从隶法表神情乾隆帝御笔仿赵孟頫汀草文鸳图局部


此外,此作题材寓意吉祥。画面中塘际蒲茸,双鸳并宿,摛藻为春,和合生孩。乾隆帝作为有清一代最有影响力的帝王,共育有二十七个皇室子女,可见在此画中也寄予其金玉良缘、多子多孙的美好期望。


乾隆帝虽勤于临池,却少以画示人,所作画作只有少数为其本人认可的画藏在宫中各处,其余大部分画作均被毁弃,外人难得一见。而如今经《石渠》著录的乾隆帝存世画作主要藏于故宫博物院,其余散落民间之作则更为稀见。


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