热门关键词：艺术家
陆俨少
在近代山水画坛中，陆俨少以其风标独树的“陆家山水”称誉艺坛，其山石轮廓、行云流水，在行笔线条中极富动感，顿挫之势和明初被誉为“浙派绘画开山鼻祖”的戴进如出一辙，可谓继先贤遗脉又有独立风格之典范。宛若翁在画学上的贡献，是于传统和现实中的变格领悟，作为开启一种山水面貌者，其作品堪称雄视古今。
游历山水之际，先生从不苦做速写记录，他说：“我外出游历......只用眼睛看......要得山川神气，并记在胸。”他的足迹遍布东南山水之间，尝与山川风露为伴，所得自然之奇趣早已化于胸中，而终能沁乎笔端。凭其天资高迈，孜孜以求的艺事态度，他对山水构成的研究和呈现方式总能开人耳目，令人观之叫绝。
陆俨少 (1909-1993)?庐山姊妹峰
镜心 设色纸本
180×95.8cm
出版：《希斋集珍》第129页，西泠印社出版社，2012年
来源：2011年香港苏富比春拍Lot.1739
《庐山姊妹峰》出版物
庐山自古以来就以其秀美的景色而闻名于天下，无数画家都曾描绘过庐山，要想在表现庐山上有所突破决非易事。《庐山姊妹峰》创作于 1986 年，尺幅近16平尺。陆俨少描绘庐山千岩万壑，林密溪深的景色。采用了全景式构图，画崇山峻岭环抱而起，山石树木杂处丛生，扶摇直上的山势很有欲凌空飞去的动感。茂密苍郁的林薮和湍急清澈泉水，更是增强了画中的生机与活力。整体上充分展现了大师全方位的笔墨能力，可谓诗情画意。
《庐山姊妹峰》局部图
《庐山姊妹峰》局部图
《庐山姊妹峰》局部图
陆俨少采用独创的积点成墨的画法，增强和丰富了山石的体积感和表现力，点染与勾皴相结合，干湿并用，浓墨渴笔点苔，乱中有致，使画面实而不板，密而不塞，郁郁苍苍，满目灵动。先生作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”。是帧《庐山姊妹峰》煌煌巨制佳构，尺幅近16平尺，画面气势磅礴、热血满纸，经过苦心经营的构图程序奇绝耐观，如拔地而起，气势非凡。
先生传统功力之深厚，视野学养之渊深，其总能立足传统而自创新局，无论是山树云水的自家笔墨表现与图式创新，还是意匠气格的独特个人抒写与时代新韵，尽皆无愧为耸峙于中国现代山水绘画领域的巍巍巨峰。是帧《庐山姊妹峰》煌煌巨制佳构，尺幅近16平尺，此作堪称陆俨少晚年时期创作的精绝力作，诚属市场中稀见，估价亦满富诚意，有识藏家当以拱璧珍之。
同在本场还有一件宛翁 1985 年所书由叶浅予先生撰句的《行书十一言联》，联语为：东临江河绿波浪中观鱼跃，西近龙山白云堆里看鸢飞。上下联对仗之词语亦如双姝之携手同行，亦若衣袂如联结伴而归，同《庐山姊妹篇》可谓珠联璧合之绝配。
陆俨少 行书十一言联
立轴 水墨纸本
179×43.5cm×2
第一时间获取艺术资讯，请在微信公众账号中搜索「艺术品牌网」。或用手机扫描左方二维码，即可获得艺术品牌网每日精华内容推送。
*本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表本站的立场，也不代表本站的价值判断。
