陈之佛字画特征 字画收藏价格疯涨

　　在国画界，陈之佛是大器晚成的工笔花鸟画大师。他博采东西方艺术之长，开拓了前无古人的新意境，其独树一帜的画风给沉寂了许久的工笔画坛注入了全新的时代气息，在近代画坛上产生了巨大影响。 陈之佛早年留学日本，专攻图案设计，他为挽救濒临绝境的工笔花鸟画艺术，于40岁时凭借雄厚扎实的绘画功底，苦心钻研，兼取五代时期的徐熙、黄筌二家之长，对宋代院体工笔花鸟作品用功尤勤。在传统技法的基础上，陈之佛结合了图案的装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点，形成了清新隽逸、纯正典雅的个人风格，作品笔墨变化灵妙，寄动于静，以韵取胜，给人以明洁斑斓的美感。

　　1942年，陈之佛的工笔花鸟画已是大成，于是在重庆举办了第一次个人画展，崭新的画风立刻博得了画坛的广泛好评。就在画展后不久，陈之佛被委任为国立艺术专科学校的校长。郭沫若看了画展后，在陈之佛的《梅花宿鸟》上题了一首诗：“天寒群鸟不呻喧，暂倩梅花伴睡眠。自有惊雷笼宇内，谁从渊默见机先。”郭沫若把陈之佛的工笔花鸟画比作惊雷闪电，炸响在沉闷的漫长夜空，给中国的画坛拓展出了一片新天地。 这幅笔法兼工带写的《雪里鸳鸯》，创作于1948年。背景穿插着几枝疏朗的红梅，树上的积雪和漫天飘舞的雪花充满着寒意，树下一对羽色鲜艳华丽的鸳鸯悠然结伴游于岸边。整个画面安详静谧、意境幽远，神接宋人，无一丝烟火之气，深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意，于萧肃中透出淡淡的春之信息。款识为“春近寒虽转，梅舒雪尚飘。戊子春初，雪翁。此帧系戊子年旧作，写春寒虽劲，春意已露之意。”细品此画，景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特的韵味。

　　陈之佛继承了唐、宋、元以来花鸟画的精髓，作品笔力非凡，线条细劲，造型准确灵动，而且构图巧妙、疏密得宜。在技法上，他所创设的“水渍法”和“画雪法”都有独到之处。其绘画风格，是诗的意境下人性的独白，也是他高洁灵魂的写真，真诚地表达着吉祥、和平的喻意。 陈之佛的画美在清雅，美在明净，美术界把他与吕凤子、潘天寿一同列为作出巨大贡献的三位现代杰出大师。从画史的角度来看，陈之佛是元、明、清以来在工笔花鸟画方面最有造诣的一代大家。对于陈之佛的作品，美术界的评价是“汇古通今，中外合璧，开拓了工笔花鸟画的新境界，在我国工笔花鸟画的发展史上，树立了又一个丰碑。”

　　早期作品流散与收藏

　　陈之佛在抗战后期的1942年、1944年、1945年在重庆和四川曾先后分别举办了3次个人工笔花鸟画展览，共售出作品300余幅，以后又陆续售出不少工笔花鸟画作品。这是陈之佛绘画作品建国前的主要流散形式。新中国建国前陈之佛参加的绘画展览主要有：1934年，署名雪翁的工笔花鸟画作品参加第2届中国美术会展览；1935年参加中国美术会第2、第3届美展；1936年参加第3、第4、第5届中国美术会美展；1937年参加第2届全国美展，并送英国展出；1942年举办第1次个人花鸟画展；1944年作品参加全国美展；1944年参加鹰社诗书画展，参加人员有齐白石、何香凝、徐悲鸿、吕凤子等；1944年在重庆举办第2次个人花鸟画展览；1945年在成都举办第3次个人花鸟画展；1946年，徐悲鸿、陈之佛、吕斯百、傅抱石、秦宣夫联合展览，展出作品54件；通过这些展览，在近10年的时间内，陈之佛的大多数作品陆续流入社会，成为一些收藏家和爱好者手中的藏品。另外，陈之佛的绘画作品也通过赠送的形式为他的一些朋友和学生所拥有、收藏，这是陈之佛绘画作品流散的另一个主要的方式。

　　1949年前陈之佛通过展览会的形式售出的绘画作品，究竟是何人购藏，绝大部分无从得知了，也很难确知绝大部分作品收藏的时间、地点以及流传的经过。陈之佛早年举办画展的展览目录由于战乱和社会其他原因，也早已不存，这都为人们了解他更多的绘画信息带来很大的困难。到目前为止，只有部分作品由于是作者自藏的作品，始终放在自己身边，或者是赠与学生或朋友的赠品，有线索可查，才有不少收藏的线索为人们确知，弥补了文献记录的不足。

　　陈之佛1949年前工笔花鸟画的创作，不是出于经济上的考虑，而是依据自己对工笔花鸟画的爱好和研究的需要而进行创作的。由于物价飞涨，民生凋敝，陈之佛个人的收入无力养活家人，同时他在担任国立艺术专科学校校长期间，多方筹款致力于学校建设和正常的教学周转，以致于背负了一身债务，所以不得已将自己的作品向外出售。1949年后，随着国家文化政策、经济政策的巨大转变，陈之佛才结束了被迫卖画生涯，心情舒畅，辛勤作画，为后人留下了200余幅工笔花鸟画精品。这批作品没有散佚到社会上去，最后成为一些公私收藏机构的专有藏品，为人们系统地理解、研究陈之佛绘画的艺术提供了重要的资料。

　　解放后作品的去向

　　新中国成立后，陈之佛的作品曾经先后多次参加国家、江苏省举办的有关综合性展览，并赴海外展出。此一时期举办展览，主要是为了宣传和研究工笔花鸟画艺术的需要而举办的展览，通过展览销售作品变得非常次要，甚至不可能。这一时期他的作品主要是通过赠送的方式流散出去的，但通过展览的方式，也有一些作品被一些相关机构、收藏机构和私人收藏，这是新中国后陈之佛作品流散的一个基本方式。此一时期陈之佛参加的主要绘画展览有：1950年南京市春节美展；1950年南京市第1届美展；1951年南京市第2届美展；1953年北京第1届全国国画展；1958年波兰、匈牙利中国画展、苏联社会主义国家造型艺术展览；1959年江苏省国画展；1960年中国美协江苏分会和江苏省美术馆联合举办陈之佛花鸟画展览，展出作品80件；1961年江苏美术展览等。

　　新中国后，陈之佛曾创作了200余幅工笔花鸟画作品，由于创作的时间距离现在相对比较近，因而许多作品基本上可以确知收藏的下落和收藏者的名单。南京博物院、江苏省美术馆、西安美术学院、南京师范大学艺术学院、南京艺术学院、广州美术馆等均有陈之佛作品的收藏。尤其南京博物院的收藏最为系统而集中，成为陈之佛绘画研究、展览的重要基地。

　　入藏南博的工笔花鸟画

　　南京博物院接受陈氏家族捐赠的陈之佛作品共有91幅，这是陈之佛绘画作品最为集中而系统的收藏，约占陈之佛一生创作作品的1/6左右，涵盖了不同时期的创作。上世纪40年代，郭沫若题跋“自有惊雷笼宇内，谁从渊默见机先”的《梅花宿鸟》；傅抱石题跋“雪个已矣瓯香死，300年来或在斯”的《寒梅小鸟》等早期著名作品都被收藏在南京博物院；晚年创作于1959年的国庆10周年献礼精品《松龄鹤寿》；1960年的《和平之春》巨幅作品，也是南京博物院收藏的著名绘画珍品。

　　陈之佛的绘画作品入藏南京博物院，经历了一个大致的时间过程，具体如下：1973年，江苏省委书记彭冲同志恢复工作后指示，将陈家所藏陈之佛花鸟画精品101幅及藏画送来南京博物院，暂存南京博物院保管；1989年，南京博物院根据上级精神，归还陈之佛家属陈之佛藏画，并将101幅陈之佛作品取回（其中10幅作为家人纪念，余皆暂存南京博物院）；1996年陈之佛百岁诞辰之际，陈之佛家人将遗作91幅捐献国家；1998年，江苏省南京博物院艺术陈列馆落成开馆，陈之佛夫人胡筠华将陈之佛作品91幅永久捐赠南京博物院收藏；1998年，举办“画坛巨匠，一代师表